Mechanismen zur Kontrolle der Menschen durch Medien, Filme und Musik begannen 1908 mit Thomas Edisons Motion Picture Patents Company.
Unter Verwendung von Edisons Modell entstanden bedeutende Einrichtungen wie die Rockefeller- und die Ford-Stiftung, die durch strategische Zuschüsse das Wissen über die Medizin prägten und so zu einer umfassenderen Struktur der sozialen Kontrolle beitrugen.
Während die Operation Mockingbird der CIA die öffentliche Wahrnehmung über die Medien prägte, entwickelte der britische MI6 Methoden zur Kontrolle des Bewusstseins selbst. Dabei spielte das Tavistock Institute eine bedeutende Rolle. Einige dieser Methoden wurden zu den grundlegenden Algorithmen von Social-Media-Plattformen wie Facebook.
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In einer dreiteiligen Serie Joshua Stylman Ziel war es, die verborgenen Einflusssysteme sichtbar zu machen und es anderen zu ermöglichen, Manipulation zu erkennen und sich dagegen zu wehren. Seine Serie untersucht die grundlegenden Kontrollsysteme des frühen 20. Jahrhunderts, erforscht, wie sich diese Methoden durch Popkultur und Gegenkulturbewegungen weiterentwickelten und analysiert, wie diese Techniken durch digitale Systeme automatisiert und perfektioniert wurden.
Das Folgende ist eine Paraphrase aus Teil Eins. Sie können Stylmans vollständigen Artikel lesen HIER KLICKENund lesen Sie Teil Zwei HIER KLICKEN und Teil Drei HIER KLICKEN.
Technische Kontrolle: Ein Jahrhundert kultureller Kontrolle
Im Jahr 2012 hat Facebook führte ein geheimes Experiment mit 689,000 Benutzern durch, indem sie ihre Newsfeeds manipulierten, um zu untersuchen, wie sich Änderungen im Inhalt auf ihre Emotionen auswirkten. Dieser grobe Test war nur ein kleiner Vorgeschmack auf das, was noch kommen würde. Bis 2024 würden Algorithmen nicht nur dazu verwendet werden, unsere Gefühle zu beeinflussen, sondern auch das, was wir glauben, überhaupt denken zu können.
Social-Media-Plattformen können Verhalten in Echtzeit vorhersagen und verändern, Streaming-Dienste kuratieren unseren kulturellen Konsum automatisch und kontinuierlich, und digitale Zahlungssysteme verfolgen jede einzelne Transaktion. Was als einfache emotionale Manipulation begann, hat sich zu umfassender Bewusstseinskontrolle entwickelt. Diese Macht, die menschliche Wahrnehmung zu formen, entstand nicht über Nacht.
Die kulturellen Kontrollmechanismen wurden über ein Jahrhundert hinweg aufgebaut und entwickelten sich von Thomas Edisons physischen Monopolen bis hin zu den heutigen unsichtbaren digitalen Ketten. Das Verständnis dieser historischen Grundlagen ist entscheidend, um der algorithmischen Bewusstseinskontrolle zu widerstehen.
Mit der Gründung der Motion Picture Patents Company im Jahr 1908 durch Thomas Edison wurde der Grundstein für ein Jahrhundert systematischer Einflussnahme gelegt. Dabei wurden fünf zentrale Kontrollmechanismen demonstriert: Kontrolle der Infrastruktur, Kontrolle der Verteilung, rechtliche Rahmenbedingungen, finanzieller Druck und Legitimitätsdefinition.
Diese Mechanismen haben sich branchenübergreifend und in allen Epochen weiterentwickelt und sind immer wieder aufgetaucht. Sie sind zu hochentwickelten Werkzeugen geworden, um das öffentliche Bewusstsein zu manipulieren und die Grenzen möglicher Gedanken und Ausdrucksformen zu kontrollieren.
Frühes 20. Jahrhundert
Das frühe 20. Jahrhundert war Zeuge einer beispiellosen Annäherung konzentrierter Kontrolle über mehrere Domänen hinweg. Die Auflösung des Edison Trust im Jahr 1915 führte zur Konsolidierung der Macht in einer Oligarchie von Studios, die die Kontrolle über Inhalte und Nachrichtenübermittlung koordinieren konnten.
Der Motion Picture Production Code, der Hays-CodeDas 1934 gegründete Gesetz demonstrierte, wie moralische Panik eine systematische Inhaltskontrolle rechtfertigen konnte. Es kontrollierte die auf dem Bildschirm dargestellten Inhalte und schuf damit eine Vorlage für narrative Manipulation, die bis ins digitale Zeitalter fortbesteht, ähnlich wie Edisons Kontrolle über den Filmvertrieb.
Das frühe 20. Jahrhundert war geprägt von einer beispiellosen bürokratischen Konvergenz in verschiedenen Bereichen, darunter Medizin, Medien, Bildung, Finanzen, Unterhaltung und wissenschaftliche Forschung. Große Stiftungen wie die Rockefeller- und die Ford-Stiftung spielten dabei eine entscheidende Rolle bei der Gestaltung akademischer Forschungsprioritäten und sozialwissenschaftlicher Methoden.
John D. Rockefeller kopierte Edisons Vorlage in der Medizin, indem er die Infrastruktur, den Vertrieb, die rechtlichen Rahmenbedingungen, den finanziellen Druck und die Legitimitätsdefinition kontrollierte und so effektiv kontrollierte, was in diesem Bereich legitimes Wissen ausmacht.
Weiter lesen: Die Informationsfabrik: Wie Realität hergestellt wird, Joshua Stylman, 12. November 2024
Durch strategische Zuschüsse und institutionelle Unterstützung haben private Stiftungen anerkannte Rahmenbedingungen für das Verständnis der Gesellschaft geschaffen und aufrechterhalten, sind zu mächtigen Wächtern akzeptablen Wissens geworden und haben Rockefellers medizinisches Modell auf die breitere intellektuelle Sphäre ausgedehnt.
Durch diese administrative Angleichung wurden ineinandergreifende Systeme zur Kontrolle sowohl der physischen Realität als auch des öffentlichen Bewusstseins geschaffen, wobei jedes Teilstück zu einer umfassenden Architektur der sozialen Kontrolle beitrug – von Edisons Kontrolle der visuellen Medien über Rockefellers Definition des medizinischen Wissens bis hin zur Geldkontrolle der Federal Reserve.
Neugestaltung der globalen Rolle Amerikas
Die Macht dieses konvergenten Systems zeigte sich erstmals in großem Maßstab bei der Neugestaltung der globalen Rolle Amerikas. Dabei erwies sich das Narrativ des amerikanischen „Isolationismus“ als wichtiger Faktor im öffentlichen Bewusstsein und veränderte die Machtprojektion Amerikas durch Bankennetzwerke, die Expansion von Konzernen und Kanonenbootpolitik.
Die Übernahme großer Zeitungen durch JP Morgan trug dazu bei, diesen narrativen Rahmen zu etablieren, während die Operation Mockingbird, ein Programm der US-amerikanischen Central Intelligence Agency („CIA“), den Einfluss der Geheimdienste auf die öffentliche Wahrnehmung durch scheinbar unabhängige Medienkanäle formalisierte.
Dieselben Prinzipien der narrativen Kontrolle bestehen auch heute noch fort, wobei automatisierte Systeme auf globaler Ebene menschliche Vermittler ersetzen. Ein Beispiel hierfür ist die Verknüpfung von Medien und Geheimdiensten, wie sie etwa bei der Umwandlung des US-amerikanischen Radio- und Fernsehsenders Columbia Broadcasting System („CBS“) in ein Rundfunkimperium unter William S. Paley zu sehen ist.
Der Medien-Geheimdienst-Nexus
Paleys Erfahrung mit psychologischen Operationen während des Zweiten Weltkriegs, insbesondere als Leiter des Office of War Information („OWI“) und Radiochef der Abteilung für psychologische Kriegsführung des OWI, beeinflusste maßgeblich die Nachkriegsprogrammstrategie von CBS, die Unterhaltung mit subtilen Manipulationstechniken verband.
Unter Paleys Führung wurde CBS als „Tiffany Network“ bekannt, da es Unterhaltung meisterhaft mit sozialer Kontrolle verband und so eine Vorlage für moderne Medienaktivitäten schuf, die sich an neue Technologien anpassen würden.
Der Bestechungsskandal der 1950er Jahre enthüllte, wie Plattenfirmen, darunter Paleys CBS Records, das öffentliche Bewusstsein durch kontrollierte Enthüllungen prägten und dabei enge institutionelle Verbindungen zu Militär- und Geheimdienstnetzwerken aufrechterhielten.
Unternehmen wie RCA, gegründet als Von der Marine koordiniertes Kommunikationsmonopol im Jahr 1919, erweiterte sein Angebot auf Rundfunk, Schallplatten und Unterhaltungselektronik und behielt dabei die Verbindungen zu Militär- und Geheimdienstnetzwerken bei.
Social Engineering und globale Konflikte
Historiker behandeln die Weltkriege üblicherweise als eigenständige Konflikte. Besser ist es jedoch, sie als Phasen einer kontinuierlichen Ausweitung sozialer Kontrollmechanismen zu verstehen. Der Erste Weltkrieg markierte die Geburtsstunde der systematischen Zusammenarbeit zwischen Hollywood und Geheimdiensten. Im Zweiten Weltkrieg wurden diese Verbindungen durch das Office of Strategic Services (OSS) formalisiert.
Die Entwicklung kultureller Kontrollmethoden war Teil eines umfassenderen Systems sozialer Manipulation, das sich in Zeiten globaler Konflikte ausweitete. Die Weltkriege lieferten Rechtfertigung und Testgelände für immer ausgefeiltere Systeme der psychologischen Massenmanipulation.
Militärische Einrichtungen wie Luftwaffenstützpunkt Lookout Mountain in Laurel Canyon dienten als Zentren für psychologische Kriegsführung, produzierten geheime Filme und unterhielten hochrangige Verbindungen zur Hollywood-Produktion.
Bereits 1943 skizzierte das OSS seine Strategie, Filme als Waffe der psychologischen Kriegsführung einzusetzen. Man war sich ihres Potenzials bewusst, Handlungen anzuregen oder zu verhindern und das Realitätsverständnis der Menschen grundlegend zu verändern.
Die Einbindung der Unterhaltungsindustrie in Geheimdienstoperationen reicht bis in den Ersten Weltkrieg zurück. Beispiele hierfür sind Harry Houdinis angebliche Zusammenarbeit mit dem britischen Geheimdienst und die Analyse von Charlie Chaplins Filmen auf ihr Propagandapotenzial. Während des Zweiten Weltkriegs wurden diese Verbindungen durch das OSS formalisiert und entwickelten sich zum heutigen Entertainment Liaison Office, das aktiv die gewünschten militärisch geprägten Filmerzählungen mitgestaltet.
Britische Geheimdienst- und Bewusstseinskontrolle
Der britische Geheimdienst entwickelte Methoden zur Kontrolle des Bewusstseins selbst und erkannte, dass die Gestaltung von Überzeugungen, Wünschen und Weltanschauungen eine dauerhafte Form der Kontrolle sein könnte, die das Social Engineering für immer verändern würde.
Im Jahr 1914 wurde die Entität „Wellington House“ wurde gegründet, aus dem später das „Informationsministerium“ und schließlich das „Informationsministerium“ hervorgingen, das die psychologische Manipulation der Massen anhand neuer Prinzipien systematisierte.
Diese Prinzipien, zu denen die Wirksamkeit indirekter Einflussnahme, emotionaler Resonanz und Peer-Sharing gehörten, wurden ein Jahrhundert später zu den grundlegenden Algorithmen von Social-Media-Plattformen und werden noch heute von Unternehmen wie Facebook verwendet.
Das Tavistock Institute und die psychologische Kriegsführung
Die Tavistock Clinic, später das Tavistock Institute, spielte durch die Behandlung von Soldaten mit Kriegsneurose und die Erforschung von Traumata und Gruppenpsychologie eine bedeutende Rolle bei der Entwicklung dieser Prinzipien.
Dr. John Rawlings Rees und seine Kollegen am Tavistock Institute entdeckten, wie psychologische Traumata dazu genutzt werden können, das individuelle Bewusstsein und ganze soziale Systeme umzuformen, und entwickelten Methoden, um nicht nur das zu beeinflussen, was die Menschen sehen, sondern auch, wie sie die Realität interpretieren.
Die Arbeit des Instituts zeigte, wie psychologische Verletzlichkeit genutzt werden kann, um sowohl individuelles als auch Gruppenverhalten zu verändern. Doch wie Stylman bemerkte, reicht der Einfluss von Tavistock Generationen zurück:
Obwohl der Öffentlichkeit weitgehend unbekannt, entwickelte sich Tavistock zu einer der einflussreichsten Organisationen bei der Entwicklung moderner Methoden der sozialen Kontrolle. Während die meisten Menschen Tavistock heute nur durch aktuelle Kontroversen über geschlechtsbejahende PflegeDer Einfluss des Instituts reicht Generationen zurück und hat seit seiner Gründung kulturelle Narrative und sozialen Wandel geprägt. Die aktuelle Arbeit des Instituts stellt keine Anomalie dar, sondern eine Fortsetzung seiner langjährigen Mission, das menschliche Bewusstsein neu zu formen.
Ingenieursrealität Teil I: Ein Jahrhundert kultureller Kontrolle Von Edisons Monopolen bis zur algorithmischen Manipulation, Joshua Stylman, 19. Dezember 2024
Kulturelle Gestaltung durch Musik
Der Einfluss des Tavistock Institute zeigt sich in der Umsetzung psychologischer Theorien in praktische Instrumente der Kulturgestaltung, insbesondere im Bereich der Popmusik und der Jugendkultur.
Die Methoden des Instituts wurden erstmals anhand der Musik erprobt. Das Jazzdiplomatieprogramm des US-Außenministeriums in den 1950er und 60er Jahren zeigte, wie die Machtzentren das Potenzial der Musik für die kulturelle Gestaltung erkannten.
Baronin Pannonica de Koenigswarter, ein Mitglied der Rothschild-Bankendynastie, wurde zur Förderin von Bebop-Künstlern wie Thelonious Monk und Charlie Parker. Dies fiel mit der Ära zusammen, als das Außenministerium und die CIA den Jazz aktiv als Instrument der Kulturdiplomatie einsetzten.
Die Beteiligung der europäischen Bankaristokratie an angeblich revolutionären Musikbewegungen war ein Vorbote für ein Muster von Institutionen, die kulturelle Bewegungen konzipierten und in Gang setzten, die organisch wirkten, in Wirklichkeit aber Teil eines systematischen Programms kultureller Manipulation waren.
(Anmerkung: Stylman untersuchte die Arbeit und den Einfluss des Tavistock Institute weiter in Zweiter Teil.)
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Sehenswert sind die „Beatles“ von Tavistock. Auch der Film „Der dritte Mann“ (Graham Green), Jim Morrisons Vater und der Vorfall „Der Golf von Tolkien“. Frank Zappa und die Kinder der Intelligenzia im Laurel Canyon (Wortspiel beabsichtigt).
Auf all das gehe ich in Teil II ein:
https://stylman.substack.com/p/engineering-reality-part-ii
Hallo Rhoda,
Nun, es scheint, als hätte die Propagandaserie bei Ihnen einen Nerv getroffen.
Es scheint, als sei Hitler am Tavistock-Institut ausgebildet und von der Familie Bush finanziert worden.
https://vocal.media/fyi/how-hitler-s-rise-and-fall-illustrates-the-duplicity-of-history
Hallo Dave Owen, ich glaube, dass es im Jahr 2025 eine weitere Runde intensiver Propaganda geben könnte. Ich vermute, dass sie in den letzten Jahren neue Techniken der Zensur und Propaganda erlernt und getestet haben.
Nachdem sie ihre Lektionen in Bezug auf Covid und Klimawandel gelernt haben, erwarte ich, dass sie im Jahr 2025 ihre neuen Spielzeuge auf den Markt bringen und eine Flut von Zensur und Propaganda loslassen. Ich bin also der Meinung, dass wir vorbereitet sein müssen, damit wir es erkennen, wenn wir es sehen 🙂 .
Was Hitler betrifft, glaube ich, dass er „ihre“ Marionette war, genau wie Selenskyj.
Rhoda, danke, dass du meinen Aufsatz veröffentlicht hast. Ich bin schon seit einiger Zeit ein Fan von dem, was du hier machst.
Zu diesem Thema lohnt sich eine Diskussion…
https://rumble.com/v5dofca-breaking-history-ep-61-the-secret-history-of-the-nazis-from-tavistock-to-gl.html
Dasselbe gilt für die Arbeit von Greg Hallett für jeden, der bereit ist, sich die Zeit zu nehmen, das Signal aus dem Rauschen herauszufiltern …
https://www.google.com/books/edition/Hitler_was_a_British_Agent/FMbqAQAACAAJ?hl=en
Hallo Josh Stylman, danke. Und danke für die Ressourcen. Ich werde einen Blick darauf werfen.
Möglicherweise damit verbunden: Wie hoch ist die Wahrscheinlichkeit, dass Hitler, Stalin, Freud, Trotzki, Tito und Josef alle im Umkreis von einer Meile voneinander wohnen, in denselben Cafés herumhängen und sich nicht kennen? Ist es möglich, dass dies alles eine Erfindung von Tavistock/Wellington House war?
https://www.bbc.com/news/magazine-21859771
Hallo Josh Stylman.
Wie wäre es, darüber nachzudenken?
https://tapnewswire.com/2025/01/01/hitlers-british-handler-william-de-ropp/
Hallo Rhoda,
Was denken Sie darüber?
https://tapnewswire.com/2024/12/30/666-covid-19-was-a-us-military-operation/
Ein Großteil der Sozialtechnik beruht auf dem Desinteresse der Öffentlichkeit an Symbolik. Die breite Öffentlichkeit ist sich ihrer Verwendung überhaupt nicht bewusst, aber wenn sie es wüsste, würde dieser ganze Unsinn nicht funktionieren. Es gibt einen Artikel auf lionessofjudah über Covid-Symbolik, aber sie verstecken sich hinter einer Paywall:
https://lionessofjudah.substack.com/p/the-corona-end-game
Dieser Artikel geht am eigentlichen Thema vorbei, wenn es um die Symbolik im Zusammenhang mit Covid geht. Hier also ein paar meiner eigenen, unvorbereiteten Interpretationen:
Schauen Sie sich den „Schacht des Toten“ in der Höhle von Lascaux an. Dies ist Perseus im Jahr 15000 v. Chr. zur Herbst-Tagundnachtgleiche. Sie werden einen Vogel sehen, einen Schützenvogel (einen modernen Sekretär).
Perseus ist gleichzeitig Batman aus DC Comics und Zababa aus dem Denderra-Tierkreis. Der Vogel tötet seine Beute, indem er sie zerschmettert und schlägt. Handelt es sich bei der Beute jedoch um eine Schlange, tötet er sie mit einem gezielten Stich in die Mitte des Kopfes. Daher bezeichnet das Wort „Fledermaus“ sowohl das Zerschmettern als auch das Stechen mit einer Spitze. Die Schlange symbolisiert Ordnung/Herrschaft, weshalb sie die Schlange stets festhalten oder kontrollieren wollen.
Der Schütze stammt aus der Geometrie und bezeichnet die Sehne und Linie auf einem Kreis, die an Pfeil und Bogen erinnert. Das Sternbild Schütze ist der „goldene Pfeil“.
Die Sonne, die Jesusfigur, verliert zur Sommersonnenwende, zur Herbst-Tagundnachtgleiche und zur Wintersonnenwende an Kraft. Bei jeder dieser Sonnen wird die Sonne symbolisch mit einem Pfeil durchbohrt.
Perseus trägt ein besonderes Schwert, das Harpe-Schwert. Es ist eigentlich eine Sense. Das Wort Sense bedeutet, mit einer Spitze zu stechen. Perseus hat also eine Sense und eine Fledermaus. Die Sonne verliert täglich an Kraft, da sie im Westen untergeht. Die Morgendämmerung, Adam, ist im Osten, also ist „Adam West“ Batman, und daher stammt auch der falsche Name des Schauspielers.
Eva von Adam&Eva ist auch der Tod vom fahlen Pferd (der Abend verzehrt den Tag). Als solche tötet sie auch die Sonne, und ihr Schütze/ihre Sense ist eigentlich das Sternbild Schütze. Ihr Schoß ist Delphinus und sie befindet sich im Sommerdreieck (Kreuzigung). Da Eva eine Sense hat, wird sie auch mit Fledermäusen in Verbindung gebracht. Sehen Sie sich Albert Brocklins Gemälde „Die Pest“ an. Das große Fischmaul im Vordergrund ist Cetus, das sowohl das Tor zur Hölle als auch Alices „Kaninchenbau“ darstellt. Die „Fledermausflügel“, die Sie sehen, sind Eva (Tod), und natürlich werden Sie eine Sense sehen. Der Schwanz ist Serpens Caudens.
Sowohl Perseus als auch Eva entziehen der Christusfigur ihre Macht, bevor sie wiedergeboren wird. Für christliche Gläubige bedeutet das: Wenn ihr Jesus annehmt, legt Gott seinen Samen in euch. Dann lässt er ihn grün werden, schneidet ihn ab, erntet ihn und pflanzt ihn an einem neuen Ort wieder ein (Bauer).
Aus diesem Grund stammt das gefälschte Covid (Coronavirus) von „Fledermäusen“.
Darüber hinaus ist Jungfrau das Sternbild für soziale Gerechtigkeit. Wie heißt der Stern? Wie lautet der Name des Proteins?
Im Zeichen der Jungfrau steht die Farbe „Weiß“ für hell und strahlend. Sie wird verwendet, um Menschen zu bezeichnen, die sich über ihre Mitmenschen erhoben haben. Das Gegenteil ist offensichtlich Schwarz. Die Amazon-Prime-Serie „I am Virgo“ symbolisiert den Verlust des Reichtums aus dem Land und die zunehmende Armut.
Kommen wir noch einmal auf Fledermäuse zurück: Die USA gaben vor Covid Gedenkmünzen in Vierteldollarmünzen heraus. Die mit Abstand wertvollste Münze ist die West Point Quarter, auf der – Sie ahnen es schon – eine verdammte Fledermaus abgebildet ist.
Es war alles vorsätzlich geplant, es wurde alles im Fernsehen übertragen und es war alles ein Verbrechen.
„Wenn die Menschheit lernt, die Sprache der Symbolik zu lesen, wird ein großer Schleier von den Augen der Menschen fallen.“ – Manly P. Hall