Es fehlen dokumentarische und indizienbasierte Beweise dafür, dass William Shakespeare aus Stratford-upon-Avon der Autor der unter seinem Namen veröffentlichten Werke ist. Darüber hinaus scheint das umfangreiche Wissen, das sich in Shakespeares Werken widerspiegelt, im Widerspruch zu seiner begrenzten Lebenserfahrung und Bildung zu stehen.
Im Gegensatz dazu gibt es überzeugende Beweise dafür, dass Edward de Vere, der 17. Earl of Oxford, der wahre Autor von Shakespeares Stücken ist. In einem kürzlich erschienenen Essay präsentierte Lies are Unbekoming Belege, die die Behauptung stützen, dass de Veres Leben eine plausiblere Erklärung für die Tiefe und Komplexität des Shakespeare-Kanons bietet.
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Das Folgende ist ein Essay von Lügen sind unangebracht betitelt 'Die Shakespeare-Täuschung: Autorschaft, Imperium und konstruierte Mythen'. Wir haben den Aufsatz in 5 Teile aufgeteilt. Unten ist der zweite Teil. Sie können Teil 1 lesen HIER KLICKEN. Wir werden in den nächsten Tagen weitere Teile veröffentlichen. Wenn Sie den Aufsatz in einem Rutsch lesen möchten, können Sie ihn auf Substack lesen. HIER KLICKEN.
Die Shakespeare-Täuschung: Autorschaft, Imperium und konstruierte Mythen, Teil 2
II. Der Fall gegen William Shakespeare aus Stratford
A. Die dokumentarische Leere
Der Mann, den wir Shakespeare nennen, existiert in den historischen Aufzeichnungen eher als Abwesenheit denn als Präsenz. Während seine Zeitgenossen Korrespondenz, Manuskripte und Bibliotheken hinterließen, hinterließ William Shakespeare aus Stratford-upon-Avon eine so große Lücke, dass sie sich jeder Erklärung entzieht. Kein einziges Buch trägt seinen Namen oder Anmerkungen. Kein einziger Brief an oder von ihm, der sein literarisches Werk bespricht. Nicht einmal eine handschriftliche Notiz außer sechs gequälten Unterschriften, jede anders geschrieben – Shakp, Shakspē, Shakspēr, Shakspere, Shakspeare – was auf einen Mann schließen lässt, der sich mit der Feder, möglicherweise sogar mit seinem eigenen Namen, unwohl fühlte.
Sein Testament, das persönlichste aller Dokumente, offenbart die Gestalt eines Provinzkaufmanns, nicht eines literarischen Giganten. Mit der Sorgfalt eines Kaufmanns katalogisiert er seinen Besitz: Anwesen in Stratford, Theateranteile, eine Silberschale, das berüchtigte „zweitbeste Bett“ für seine Frau. Doch wo sind die Manuskripte, die sein wertvollster Besitz hätten sein sollen? Wo ist seine Bibliothek, die die Hunderte von Quellentexten enthalten sollte, die Wissenschaftler in seinen Dramen identifiziert haben? Sie existieren nicht, weil er sie nie besaß.
Das Schweigen erstreckt sich auch auf seine Familie. Seine Eltern, John und Mary Shakespeare, unterzeichneten Dokumente mit Strichen – sie konnten ihre Namen nicht schreiben. Seine Töchter Judith und Susanna konnten weder lesen noch schreiben, obwohl ihr Vater angeblich der größte englische Schriftsteller war. Seine Enkelin Elizabeth tat es ihm gleich. Das wäre, als würde man herausfinden, dass Einsteins Kinder nicht addieren konnten, dass Mozarts Töchter noch nie ein Klavier berührt hatten. Es widerspricht nicht nur der Wahrscheinlichkeit, sondern der menschlichen Natur selbst.
B. Die unmögliche Wissenslücke
Die Shakespeare-Stücke demonstrieren die Beherrschung eines unvorstellbar breiten menschlichen Wissens. Sie verfügen über einen Wortschatz von über 31,000 Wörtern – doppelt so viel wie der durchschnittliche gebildete Elisabethaner. Sie offenbaren eine innige Vertrautheit mit Gerichtsprotokollen, Rechtsverfahren, militärischer Taktik, Falknerei, Medizin, Astronomie, klassischer Literatur in mehreren Sprachen und der Geographie von Orten, die der Mann aus Stratford nie besuchte. Die italienischen Stücke lesen sich wie Reiseberichte, inklusive lokaler Bräuche, korrekter Reiserouten zwischen Städten und Details, die nur ein Einheimischer kennen würde.
Doch William Shakespeares Leben, soweit wir wissen, lässt nichts von dieser Bildung erkennen. Es gibt keine Aufzeichnungen über seinen Schulbesuch, obwohl Apologeten darauf bestehen, dass er die Stratford Grammar School besucht haben muss. Selbst wenn, könnte der Lehrplan – grundlegender Latein-, Arithmetik- und Religionsunterricht – das enzyklopädische Wissen, das in seinen Stücken zum Ausdruck kommt, nicht erklären. Er verließ England nie und reiste nie über die Strecke London-Stratford hinaus, doch seine Stücke wandern mit der Sicherheit persönlicher Erfahrung von Dänemark bis Venedig.
Die orthodoxe Erklärung stützt sich ganz auf das Zauberwort: Genie. Shakespeare, so heißt es, habe durch geheimnisvolle Osmose einfach alles aufgesogen, perfekte Schilderungen von Orten geschaffen, die er nie gesehen hatte, aus Büchern zitiert, die er nie besessen hatte, und Hofintrigen beschrieben, die er nie miterlebt hatte. Das ist nicht nur unwahrscheinlich, sondern unmöglich. Genie verstärkt Bildung und Erfahrung – es ersetzt sie nicht. Die kognitive Dissonanz, die nötig ist, um diese Fiktion aufrechtzuerhalten, hat die Shakespeare-Forschung jahrhundertelang korrumpiert und ansonsten rationale Gelehrte gezwungen, immer absurdere Behauptungen aufzustellen, um das Unhaltbare zu verteidigen.
III. Das überzeugende Argument für Edward de Vere
A. Der biografische Spiegel
Wenn wir uns von William Shakespeare Edward de Vere, dem 17. Earl of Oxford, zuwenden, rücken die Stücke plötzlich in den Fokus. Sie werden nicht zu zeitlosen Abstraktionen, sondern zum konkreten Ausdruck eines bestimmten Lebens – eines Lebens, dessen jede Wendung und jedes Trauma im Kanon widergespiegelt erscheint. Die Beweise sind so überwältigend, dass man sie, einmal gesehen, nicht mehr vergessen kann.
Denken Sie an Hamlet, das persönlichste aller Stücke. Der melancholische Prinz, der um seinen toten Vater trauert, am dänischen Hof gefangen ist und versehentlich den sich einmischenden Vater seiner Freundin tötet – dies ist Edward de Veres Autobiografie in dänischer Kleidung. De Veres Vater starb, als er zwölf war, und hinterließ ihn als Mündel des Hofes unter der Kontrolle von William Cecil, Lord Burghley. Gelehrte haben schon lange erkannt, dass Polonius, der sich einmischende Berater in Hamlet, eine direkte Satire auf Burghley ist, bis hin zu seinen pompösen Vorschriften und seiner Angewohnheit, Spione anzuheuern, die seinen Sohn überwachen sollten. Aber nur in de Veres Biografie ergibt dies einen Sinn: Burghley war sein Vormund und de Vere wurde gezwungen, Burghleys Tochter Anne zu heiraten – die unglückliche Ophelia des Stücks, gefangen zwischen ihrem Vater und ihrem Geliebten.
Die Parallelen sind mehr als nur Zufall. 1576 wurde de Veres Schiff auf der Rückreise von seiner Italienreise von Piraten angegriffen, die ihn seiner Habseligkeiten beraubten und nackt am Ufer zurückließen – genau das, was Hamlet widerfährt. De Vere war in heftige Straßenschlachten mit der Familie seiner Geliebten verwickelt, bei denen zwei Menschen starben – genau das Szenario von Romeo und Julia. Er wurde von Piraten gefangen genommen, tötete einen Mann in einem Duell, wurde der Homosexualität beschuldigt, er glaubte, seine Frau sei ihm untreu gewesen – all diese biografischen Details scheinen in dramatische Kunst umgesetzt.
Besonders bezeichnend ist, dass de Vere 1593 aufhörte, Gedichte unter seinem eigenen Namen zu veröffentlichen, genau zu dem Zeitpunkt, als „Shakespeare“ erstmals auf gedruckten Werken auftauchte. Es ist, als sei eine literarische Stimme verstummt, gerade als eine andere geboren wurde – denn es handelte sich um dieselbe Stimme.
B. Die pädagogische und kulturelle Übereinstimmung
De Veres Ausbildung liest sich wie ein Lehrplan, der auf die Werke Shakespeares zugeschnitten ist. Ab seinem vierten Lebensjahr vertiefte er sich in klassische Sprachen und Literatur. Sein Onkel, Arthur Golding, übersetzte Ovids Metamorphosen, während er den jungen Edward unterrichtete – und diese Übersetzung wurde zu Shakespeares Lieblingsquelle, auf die er in seinen Stücken hunderte Male Bezug nahm. Sein anderer Onkel, Henry Howard, Earl of Surrey, erfand buchstäblich die englische Sonettform, die Shakespeare perfektionieren sollte. Der Junge wurde mit den Grundlagen dessen vertraut gemacht, was später zum Shakespeare-Kanon werden sollte.
Die physischen Beweise sind noch überzeugender. De Veres Genfer Bibel ist bis heute erhalten und enthält handschriftliche Anmerkungen. Über 200 von ihm unterstrichene Passagen finden sich direkt in Shakespeares Stücken. Dies ist nicht nur Einfluss – es ist das Arbeitsbuch des Autors, das Ausgangsmaterial, aus dem die Stücke entstanden. Für William Shakespeare gibt es keine derartigen Bücher, da William Shakespeare keine Bücher besaß.
De Veres Italienaufenthalt von 1575 bis 1576 löst eines der großen Rätsel der Shakespeare-Forschung: Wie konnte der Autor Italien so gut kennen? De Vere lebte in Venedig, reiste nach Verona, Padua, Mantua und Florenz – genau die Städte, in denen Shakespeare seine italienischen Stücke ansiedelte. Er lernte Italienisch, vertiefte sich in die Commedia dell'arte Tradition, die die Komödien prägt, und brachte sogar einen italienischen Diener zurück nach England. Wenn Shakespeare die Reise von Verona nach Mailand oder das jüdische Ghetto in Venedig beschreibt, stellt er sich das nicht vor – er erinnert sich.
C. Die Perspektive des Gerichtsinsiders
Die Shakespeare-Stücke offenbaren Insiderwissen über das elisabethanische Hofleben, das kein gewöhnlicher Schauspieler besitzen konnte. Sie wissen, welche Lords verfeindet waren, welche Damen Gerüchten zufolge Rivalinnen der Königin waren und welche Höflinge peinliche Geheimnisse hatten. Sie beziehen sich auf bestimmte Maskenspiele am Hof, diplomatische Missionen und Insiderwitze, die nur unter dem Adel kursierten. Dieses Wissen kann man nicht in einer Taverne aufschnappen oder von der Schauspielertribüne aus erhaschen – man muss dazu in den innersten Kreisen des Hofes leben.
De Vere besuchte den Hof nicht nur; er wuchs dort seit seinem zwölften Lebensjahr auf. Er war der Mündel der Königin, ihr zeitweiliger Liebling, ihr gelegentlicher Tanzpartner. Er kannte jede bedeutende Persönlichkeit persönlich – genau jene, die in den Stücken kaum verhüllt auftreten. Wenn Shakespeare die Allüren der Höflinge verspottet oder die private Heuchelei des Adels enthüllt, schreibt er aus jahrzehntelanger direkter Beobachtung.
Dieser Insiderstatus erklärt auch, warum die Stücke unter Pseudonymen geschrieben werden mussten. Der elisabethanische Hof war für Schriftsteller, die die Macht beleidigten, tödlich. Christopher Marlowe wurde von Regierungsbeamten ermordet, nachdem er wegen Gotteslästerung verhaftet worden war. Ben Jonson wurde wegen Aufruhrs inhaftiert, nachdem er die Königin in einem Theaterstück verhöhnt hatte. Für de Vere wäre es Selbstmord gewesen – im wörtlichen Sinne, nicht beruflich. Das Pseudonym war nicht nur praktisch; es war überlebensnotwendig.
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Kategorien: Unsere neuesten Nachrichten, Weltnachrichten
Was für eine interessante Lektüre!
Der australische Dokumentarfilm „Viel Lärm um etwas“, der die Theorie untersucht, dass Christopher Marlowe nicht wirklich im jungen Alter von 29 Jahren ermordet wurde, sondern der wahre Autor von Shakespeares Werken war, war faszinierend.
Ich habe nichts gegen die Theorie, dass die „Mächte, die es nicht geben sollte“ mehr als einen Autor dazu gebracht haben, zum Shakespeare-Katalog beizutragen.
Ich stimme zu, dass Edward de Vere der Autor ist, aber die Tatsache, dass einige Werke Shakespeares erst mehrere Jahre nach de Veres Tod veröffentlicht wurden, bedarf einer Erklärung.
Überzeugendes Zeug. Brigitte Macron, mach Platz! 🙂